《影后》確實也讓我暫停好幾次。前期是因為它的不好，後期是因為它的好，帶給我的共鳴。
CAT(網友)說到劇本，其實有點可惜，最初的劇本是單元劇，十個女演員一集一個故事，後來因為資本？因素，硬改成了連續劇。如果維持最初的劇本應該會很精彩吧。
台灣 6.28 上映，一直想去看但撐不過一週台中就沒場次了。本來想說可能要等二輪或是 MOD 才有機會看，沒想到昨天高雄還有場次，就趁南行補上錯過的遺憾，算是此趟旅行的幸福之一。
時間設定在 1935，西班牙內戰情勢紛亂的時期。主軸是老師安東尼奧帶著教育的熱情來到小鎮，和孩子們一起學習的故事。到這裡的確一如電影宣傳，宛如西班牙版《放牛班的春天》，但其實內涵不僅於此。
安東尼奧是左派老師，自由奔放，懷抱人性的美好，對未來充滿熱情。這樣的人格特質不止在教育理念上充分展現，他尊重孩子的主體，說他的教育是讓孩子當個孩子，而不是養成父母期待的大人。他用引導的方式陪著孩子探索世界，學習思考，並且透過教孩子操作小型印刷機，把大家一起學習的所知所感化為文字，排版編輯，印製成一本一本的小書，成為能夠反覆閱讀，並且帶回家和家長分享，甚至和世界各地也這麼做的學習小組交流小書，成為一個分享的網絡。
CAT(網友)說到劇本，其實有點可惜，最初的劇本是單元劇，十個女演員一集一個故事，後來因為資本？因素，硬改成了連續劇。如果維持最初的劇本應該會很精彩吧。
《一部未完成的電影》團隊：「謝謝金馬獎。今天在這裡我很榮幸能代表收到這個獎項。Cecilia是歐洲聯合製作公司的代表，早在2000年《蘇州河》就曾與導演婁燁有過合作，這是我們共同努力所得下的獎項，謝謝大家。
導演在東京做評審錯過了這次美妙的機會，導演一再說，這個榮譽是屬於每一個參與者的，因為這個電影太特別了，它不是一個正常的製作，更不是從頭到尾都計畫好的，而是跟著近幾年關於我們自己、關於電影人、關於在困境下、任何時候有條件、沒條件時，都能做電影的電影人們，這是這部電影最重要的點。...
西班牙的轉型正義電影，《承諾大海的老師》
/陳至豪台灣 6.28 上映，一直想去看但撐不過一週台中就沒場次了。本來想說可能要等二輪或是 MOD 才有機會看，沒想到昨天高雄還有場次，就趁南行補上錯過的遺憾，算是此趟旅行的幸福之一。
時間設定在 1935，西班牙內戰情勢紛亂的時期。主軸是老師安東尼奧帶著教育的熱情來到小鎮，和孩子們一起學習的故事。到這裡的確一如電影宣傳，宛如西班牙版《放牛班的春天》，但其實內涵不僅於此。
安東尼奧是左派老師，自由奔放，懷抱人性的美好，對未來充滿熱情。這樣的人格特質不止在教育理念上充分展現，他尊重孩子的主體，說他的教育是讓孩子當個孩子，而不是養成父母期待的大人。他用引導的方式陪著孩子探索世界，學習思考，並且透過教孩子操作小型印刷機，把大家一起學習的所知所感化為文字，排版編輯，印製成一本一本的小書，成為能夠反覆閱讀，並且帶回家和家長分享，甚至和世界各地也這麼做的學習小組交流小書，成為一個分享的網絡。
放在今日看來，安東尼奧的教育方式依然先進，是真善美的體現。而且在那個思想未盡自由的年代，他捍衛孩子受教的權利，抵抗教室的尊嚴不被教會、體制的權勢凌駕，用身教展現了什麼是據理力爭，在孩子心裡埋下了成為一個自由人的種籽，對也有孩子的我來說，這個一起學習的過程非常讓人感動。
可惜命運的安排總是殘酷。安東尼奧的熱情不止投注在教育中，他也關心時局，以社論的書寫針貶政治，早就遭到權勢者的關注。在那個紛亂的政局中，他的左翼思想，也被蠢蠢欲動的敵對陣營盯上，但即使關心的人給予警告，他依然勇敢實踐自己的理念毫無退縮。果不其然，在一場政變之後，他就被佛朗哥政權貼上國家敵人的標籤，遭到毆打入獄，私刑死在荒野之中……
這個哀傷的故事並非杜撰，安東尼奧真有其人，電影是改編自爬梳歷史的傳記小說。電影中這張關鍵的合照，也留存著真實的版本，網路上甚至有關於這個故事《ANTONI BENAIGES, THE TEACHER WHO PROMISED THE SEA》的虛擬展覽。
這整個事件，說起來是西班牙直面歷史的努力之一。電影的啟幕，就是從遺骨的清理開始。那是一個西班牙偏遠地方的亂葬岡，埋的是西班牙佛朗哥威權統治下冤死的人們。灰藍的色調，下著雨的荒野，深挖的土穴，一具具的遺骨散落著，專業者量測深度，做出標記，採樣送驗 DNA，而聽聞此事的人來此等待，期望能找到家族史上佚失的拼圖，找回那個家族樹上本來該有，但卻在白色恐怖的陰影下，不敢說也不能說的名字。
因為西班牙在威權瓦解之後，並沒有落實轉型正義。他們採取了「遺忘式」的處理，以為不看不講不聽，就能迎來政局的穩定，期待一個註定不會有的「和解共生」。但在許多人的持續努力下，一直到 2007 西班牙才通過了《歷史記憶法》，開始真正面對歷史，進行清除佛朗哥威權統治遺緒的轉型正義工程。
看到這裡是不是很有既視感呢？台灣又何嘗不是如此，在面對白色恐怖歷史時選擇遺忘？事實上掩蓋那段歷史不會迎來和解，只是再一次踐踏了受冤而死的人，並且犧牲了後代想要找尋真相的權利。西班牙的《歷史記憶法》，開宗明義就是否定佛朗哥政權的合法性，除了對於受害者和遺族的補償、恢復名譽，還進行了塑像拆除、路名改正等工作，回頭看看台灣，這幾天還有主張儀隊不該撤出中正廟堂體的聲音，更不用說全臺盡是中正路的景況，這時候怎麼沒有人說「西班牙能，為什麼台灣不能？」！
真的是滿滿感觸。《承諾大海的老師》不只是一部描述老師和孩子一起成長的溫暖電影，另一條支線是帶出安東尼奧這個真實人物背後的時代故事，講的不只是教育，更是他的反抗精神。雖然安東尼奧死於威權，但透過爬梳真相，直面歷史，用相同的反抗精神去追索正義，才能迎來真正的和解，走到那片承諾的寬闊海洋。
如果還有場次，真的不要錯過這部好電影。
也要謝謝采昌，願意把這麼好的電影帶給大家。
曾出演《天使與魔鬼 Angels Demons》（2009） 等好萊塢電影的義大利男星皮耶法蘭西斯柯•法維諾 （Pierfrancesco Favino） 開了第一槍，他公開在記者會嚴厲地指控這是一個「文化挪用（Cultural appropriation) °
簡而言之，所謂的文化挪用指的是強勢的文化涉及侵占、剝削、複製弱勢的文化群體，讓相對弱勢的族群覺得不被尊重。法維諾所指的是，這些描寫義大利文化的電影，竟不願意讓義大利演員擔綱主演，而寧願讓美國演員以怪腔怪調的方式上陣，掠奪了義大利人在國際觀眾眼裡的形象。他語帶諷刺地說：「你們難道不知道古馳一家人都擁有一口紐澤西腔嗎？」
…
法維諾將之稱為一個「文化戰役」，指出只因為美國電影公司更有錢、英語市場更大，所以人們迫於現實必須向好萊塢進行讓步，進而放棄了電影的寫實性。身為過來人的他，也深感許多非英語演員在進入好萊塢體系時，經常被迫要展現出刻板的表演。
…如今關於身份認同政治的討論蔚為主流，連猶太人也不願意被非猶太人來主演，如今義大利人也發出怒吼，這將會促使好萊塢朝向更多元進步的路？還是使得好萊塢製片人動輒得咎，最後變成什麼都不敢拍呢？
同樣活躍於好萊塢影壇的丹麥演員邁茲・米克森（Mads Mikkelsen）對此另有見解，他同意法維諾提出來的議題很值得被重視，但他也強調之所以義大利人普遍都不在乎這個問題，正是因為義大利電影通常上都會幫好萊塢電影全部配成義大利語，以至於沒有人知道問題的嚴重性。
可惜命運的安排總是殘酷。安東尼奧的熱情不止投注在教育中，他也關心時局，以社論的書寫針貶政治，早就遭到權勢者的關注。在那個紛亂的政局中，他的左翼思想，也被蠢蠢欲動的敵對陣營盯上，但即使關心的人給予警告，他依然勇敢實踐自己的理念毫無退縮。果不其然，在一場政變之後，他就被佛朗哥政權貼上國家敵人的標籤，遭到毆打入獄，私刑死在荒野之中……
這個哀傷的故事並非杜撰，安東尼奧真有其人，電影是改編自爬梳歷史的傳記小說。電影中這張關鍵的合照，也留存著真實的版本，網路上甚至有關於這個故事《ANTONI BENAIGES, THE TEACHER WHO PROMISED THE SEA》的虛擬展覽。
這整個事件，說起來是西班牙直面歷史的努力之一。電影的啟幕，就是從遺骨的清理開始。那是一個西班牙偏遠地方的亂葬岡，埋的是西班牙佛朗哥威權統治下冤死的人們。灰藍的色調，下著雨的荒野，深挖的土穴，一具具的遺骨散落著，專業者量測深度，做出標記，採樣送驗 DNA，而聽聞此事的人來此等待，期望能找到家族史上佚失的拼圖，找回那個家族樹上本來該有，但卻在白色恐怖的陰影下，不敢說也不能說的名字。
因為西班牙在威權瓦解之後，並沒有落實轉型正義。他們採取了「遺忘式」的處理，以為不看不講不聽，就能迎來政局的穩定，期待一個註定不會有的「和解共生」。但在許多人的持續努力下，一直到 2007 西班牙才通過了《歷史記憶法》，開始真正面對歷史，進行清除佛朗哥威權統治遺緒的轉型正義工程。
真的是滿滿感觸。《承諾大海的老師》不只是一部描述老師和孩子一起成長的溫暖電影，另一條支線是帶出安東尼奧這個真實人物背後的時代故事，講的不只是教育，更是他的反抗精神。雖然安東尼奧死於威權，但透過爬梳真相，直面歷史，用相同的反抗精神去追索正義，才能迎來真正的和解，走到那片承諾的寬闊海洋。
如果還有場次，真的不要錯過這部好電影。
也要謝謝采昌，願意把這麼好的電影帶給大家。
無影無蹤：《法拉利 Ferrari》（2023）
在別的影展放這部片或許還好，但偏偏選在義大利的水城威尼斯首映（影展放映的為英文原音版），義大利人實在有點看不下去。曾出演《天使與魔鬼 Angels Demons》（2009） 等好萊塢電影的義大利男星皮耶法蘭西斯柯•法維諾 （Pierfrancesco Favino） 開了第一槍，他公開在記者會嚴厲地指控這是一個「文化挪用（Cultural appropriation) °
簡而言之，所謂的文化挪用指的是強勢的文化涉及侵占、剝削、複製弱勢的文化群體，讓相對弱勢的族群覺得不被尊重。法維諾所指的是，這些描寫義大利文化的電影，竟不願意讓義大利演員擔綱主演，而寧願讓美國演員以怪腔怪調的方式上陣，掠奪了義大利人在國際觀眾眼裡的形象。他語帶諷刺地說：「你們難道不知道古馳一家人都擁有一口紐澤西腔嗎？」
…
法維諾將之稱為一個「文化戰役」，指出只因為美國電影公司更有錢、英語市場更大，所以人們迫於現實必須向好萊塢進行讓步，進而放棄了電影的寫實性。身為過來人的他，也深感許多非英語演員在進入好萊塢體系時，經常被迫要展現出刻板的表演。
…如今關於身份認同政治的討論蔚為主流，連猶太人也不願意被非猶太人來主演，如今義大利人也發出怒吼，這將會促使好萊塢朝向更多元進步的路？還是使得好萊塢製片人動輒得咎，最後變成什麼都不敢拍呢？
同樣活躍於好萊塢影壇的丹麥演員邁茲・米克森（Mads Mikkelsen）對此另有見解，他同意法維諾提出來的議題很值得被重視，但他也強調之所以義大利人普遍都不在乎這個問題，正是因為義大利電影通常上都會幫好萊塢電影全部配成義大利語，以至於沒有人知道問題的嚴重性。
他語重心長地說道：「如果法國、德國、義大利和西班牙都開始停止為任何電影配音，可能會有助於解決這個問題。畢竟只要持續配音下去，誰還會在乎什麼語言和文化的起源？我一直不懂為什麼要有配音的版本，真是瘋了！」
…
但問題是即便這個意識被喚起了，義大利目前培養不出國際頂級演員的問題依然存在。然而，如果就以此去否定法維諾的觀點，又是否合理呢？也許我們最後應該來看看義大利演員莫妮卡•葛瑞托 （Monica Guerritore）的見解。
目前莫妮卡•葛瑞托正在投入製作義大利國寶級女星安娜•麥蘭妮（Anna Magnani）的傳記電影，她說自己絕對會堅決地站在法維諾的立場這一邊。並鏗鏘有力地聲明道：「我也曾被告知，如果我將麥蘭妮的角色交給一位美國明星，我將征服全球市場，但麥蘭妮只能由一位義大利女演員來扮演。這關乎的是我們的語言、我們的姿態、我們共同的記憶、我們的情感、我們對逆境的不屈抵抗與我們的能量。」
如果好萊塢拍攝了一部台灣歷史故事，結果演員全是與台灣無關的美國亞裔演員用台灣口音主演，你可以接受嗎？
花了四個多小時聽法白跟范琪斐分析起訴書，再看民眾黨的爭點放在金流，證人之間的矛盾則輕描淡寫，好像毫無採信價值。
除了物證之外，證言到底又如何能拼湊出真相呢？或許可以回過頭來看看2019年精采的《刑案偵訊室》(The Criminal : UK) ，能帶給我們一些不同的想像。
《刑案偵訊室》每集約45至50分鐘，由一個又一個獨立案件組成。
首集便單刀直入開始與嫌犯過招，再巧妙的運用對話與互動讓觀眾認識刑案偵訊組成員的層級與性格。
每一集的嫌犯不乏知名度高的熟面孔，如什麼都不知道 You know nothing 的囧恩，演過《小鎮疑雲》、《Dr. Who,》 《潔西卡瓊斯》等知名影集的David Tennant 大衛田納特。
… 偵訊的警官必須熟讀所有的犯罪事實，直接或間接證據，透過不斷的詢問尋找破口，抽絲剝繭，逼進事實核心，還原真相，讓罪犯伏首認罪。
刑案偵訊室系列影集以優秀的劇本，突破空間的限制，完全宰制觀眾的想像空間。
透過演員精湛的演出，鏡頭的調度與特寫，融合弦樂與低沉鼓聲配樂所帶來巨大壓迫感，幾乎要使觀眾喘不過氣，成就了一集又一集精采充滿張力的好戲。
人生如戲，戲如人生，190頁的起訴書聽完專家的分析，就算都已經用白話文講解了，有些段落還是聽了兩遍，釐清了不少心中的疑問，也想起了《刑案偵訊室》這齣好戲，一併推薦給大家。
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但問題是即便這個意識被喚起了，義大利目前培養不出國際頂級演員的問題依然存在。然而，如果就以此去否定法維諾的觀點，又是否合理呢？也許我們最後應該來看看義大利演員莫妮卡•葛瑞托 （Monica Guerritore）的見解。
目前莫妮卡•葛瑞托正在投入製作義大利國寶級女星安娜•麥蘭妮（Anna Magnani）的傳記電影，她說自己絕對會堅決地站在法維諾的立場這一邊。並鏗鏘有力地聲明道：「我也曾被告知，如果我將麥蘭妮的角色交給一位美國明星，我將征服全球市場，但麥蘭妮只能由一位義大利女演員來扮演。這關乎的是我們的語言、我們的姿態、我們共同的記憶、我們的情感、我們對逆境的不屈抵抗與我們的能量。」
如果好萊塢拍攝了一部台灣歷史故事，結果演員全是與台灣無關的美國亞裔演員用台灣口音主演，你可以接受嗎？
回應與討論
Me：自己的文化該如何說？誰可以說？文化可以怎麼被演譯？這些關乎於族群與身份的故事漢人與原住民對話已久，都有相當深刻的記錄與應答可以為鑑。
Hao Chuang：所有華語古裝片，從黃帝蚩尤到清宮愛情，通通講21世紀北京腔普通話，這才真是鬼扯。要知道，直到民國時代，全中國都還是南腔北調，極少人講「國語」。
講國語的布袋戲也是一絕。
Caroline Shen：普通話不是京腔，紅薇的北京官話和林海音的北京土話才是。張紀中版笑傲江湖就讓部分地方門派講了方言。
那些關於貓…的一些小事
2025.01.04花了四個多小時聽法白跟范琪斐分析起訴書，再看民眾黨的爭點放在金流，證人之間的矛盾則輕描淡寫，好像毫無採信價值。
除了物證之外，證言到底又如何能拼湊出真相呢？或許可以回過頭來看看2019年精采的《刑案偵訊室》(The Criminal : UK) ，能帶給我們一些不同的想像。
《刑案偵訊室》每集約45至50分鐘，由一個又一個獨立案件組成。
首集便單刀直入開始與嫌犯過招，再巧妙的運用對話與互動讓觀眾認識刑案偵訊組成員的層級與性格。
每一集的嫌犯不乏知名度高的熟面孔，如什麼都不知道 You know nothing 的囧恩，演過《小鎮疑雲》、《Dr. Who,》 《潔西卡瓊斯》等知名影集的David Tennant 大衛田納特。
… 偵訊的警官必須熟讀所有的犯罪事實，直接或間接證據，透過不斷的詢問尋找破口，抽絲剝繭，逼進事實核心，還原真相，讓罪犯伏首認罪。
刑案偵訊室系列影集以優秀的劇本，突破空間的限制，完全宰制觀眾的想像空間。
透過演員精湛的演出，鏡頭的調度與特寫，融合弦樂與低沉鼓聲配樂所帶來巨大壓迫感，幾乎要使觀眾喘不過氣，成就了一集又一集精采充滿張力的好戲。
人生如戲，戲如人生，190頁的起訴書聽完專家的分析，就算都已經用白話文講解了，有些段落還是聽了兩遍，釐清了不少心中的疑問，也想起了《刑案偵訊室》這齣好戲，一併推薦給大家。
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