關於上一題，只能簡略地寫，生命中有太多太雜的問題們。為了上一篇花了好些力氣在沉澱(啊~ 就是睡為主XD)，如果能得到一些些的回饋就是作為書寫的鼓勵。
九年前寫的：
「社會病了，人也就跟著病了；人病了，社會也就跟著病了。 我不會怪誰誰誰，我會怪我連自己都沒有做好。 如果我一直去責怪，那麼誰來督促我自己進步。」- himingway.blog /2014/06/expert-somebody-of-something=10/17=
克盡職責依舊是在資訊爆炸時代的不二法則，要堅守自己的本份，培養自己的批判性思維。「批判性思維是資訊素養的核心能力，圖書館的任務是要教育與宣導批判性思維的重要性」(Critical thinking is a key skill in media and information literacy, and the mission of libraries is to educate and advocate its importance.)。「自己的本份」是每一個工作有每一個工作的模樣與規範，在自我成熟之前不越矩。自我失責後，別急著為別人的反應下定論，先看看自己滾動的石頭是要前往何方罷。-〈對抗假新聞〉整個九月份寫了很多在自己職責裡頭的事，把不少積了三四年的稿完結，終於積累出定稿或是一點小結論，有的稿甚至放了五六年。我想了想，七八九月的告別幫助我很大，那些哭過痛過留下來了遺跡，或像是把心裡面的位置空了出來，填入了新的資訊或色彩。到頭來，離開的留下的都是選擇，都該珍惜。
「各行各業都應該各司其職，不佔人便宜」-〈上一題〉。我想書寫的態度上應該也是抱持著這樣的準則(過去寫的有時間要好好重新檢視了)，九月份從「廚房的學習」(一系列)開始，到飲食心得、古文字的思考(@infoweb) 等等，好像有一種回到初心：為什麼寫日記或是資訊的深刻，不同層面的「斷」、「捨」、「離」是好的，像「離苦」那樣。
「避戰」與臺灣的男性沙文主義(=10/20=)
「避戰」是現在很多時候的「基底」，或是社會的氛圍。我覺得願意提出觀點來討論的大家（包含網友）我都很珍惜，他們看出社會的脈動、家庭的課題、產業發展的可能等等⋯ ，討論是好的，不同的作法是有可能的。但有一群人偏向去筆戰，那是另一回事了。
愈大的事實（例如半導體產業的發展）、愈大的問題（例如流浪狗的處置）就愈會需要群策群力，然生命中的每一個問題都值得一提，不論多小的問題也有人討論，貢獻各自的專長，就算是不識字的人們也都會有可以參考的想法，有時就算是一種「感覺」，我們也要聆聽。民主的討論就是麻煩在這裡。
=10/?=
在這個男性沙文主義的社會裡，每位台灣女性長大都不容易（男生們真的要知足）。我想請女生們用投票告訴大家是誰在欺負誰了（男生們如果能體諒那是最好不過了）。
事情要這樣處理不是不行，但好像失去黨的初衷了。經過很多的事情後，我已經接受民進黨雙標了，他們常常帶領著一群網友們參與了雙標的活動（我這樣接受不是包容，或是隨波逐流）。
我不能接受的是民進黨少了民主精神，只有自由的自我；沒有核心價值，卻呼喊著空洞的口號…時勢變遷我懂，但那樣沒有規範與底線的社會環境好難教小孩，更別提保家衛國了！
關於出國，我想說的是(10.15稿)
我是真的很幸運的人，距離我上次出國真的也沒有很久（不到一次高中畢業的時間）。我之前不太珍惜出國的機會，因為我沒有那麼愛台灣以外的世界。年輕時候，美國日本澳洲的經驗我就很滿足了。關於出國，我甚至還許了奇怪的願望(新冠肺炎確實讓我達成了這個願望, Too BAD)。 三十歲之後的我、以前被拖出國的我、看著大家最近又在出國分享照片影片的我，好多的「我」在裡面，我應該要好好想想「出國」於我的意義。
在高中時聽到作家鍾文音的一個說法，他說臺灣是個島國，命運一定是要出走，去旅行。小時候的我抱持著懷疑的態度，現在的我似乎比較能接受這個說法。
包裝漂亮的人們 都喜歡包裝漂亮的東西我還是沒有很理解（小）島國與旅行的關係，但我讀到太平洋諸島的故事們，確實出走(海)是一個要素。為什麼非得如此？臺灣有許多旅行/旅遊作家，有些確實是包裝漂亮的東西而已，但許多不是，那些帶著什麼出去的人們，朝外走的人們，確實把不少的美好帶回我們這個島國，比起大陸而言，我們多了什麼(？)而必須出走，需要旅行。
#好廢話的一句
想說的想問的可能還有，但先在此打住。
演員是？戲劇是？
「演員不是變形金剛，不是想演什麼角色都可以演。」柴智屏認為，角色必須和演員有50％以上的關係，只有在自己的模樣才能演出最適合的樣子，「對我來說，就是找出他們最有魅力的模樣。」今年比較認真在看電視戲劇，除了《逆局》、《俗女養成記》(1或2都沒有看過啊)，金鐘獎今年入圍的作品幾乎都有見過。
柴智屏認為，過去的粉絲多從作品或角色中理解自己的偶像，保有的神秘感也吸引人的地方，但現在也能透過自媒體展現自己，可以獨自建立人設或是表現出想被看見的模樣，與粉絲之間的距離感也拉近，沒有好壞，只是種趨勢。 - from 中央社
《斯卡羅》得戲劇獎了。這實在不容易，一個拗口的劇本被執行了，還在各方面用心經營。
《茶金》沒得獎可惜，《華燈》就有多可惜，這麼多優秀的作品放在一起，應該是值得慶幸的事情⋯應該會去補看《逆局》，裡面有喜歡的演員。遙想十年前的臺劇，我覺得也不是「偶像劇至上」的問題，而是有演員想成為「偶像」、經紀人/公司想演員們打造為「偶像」，產業鏈中的部份忘了核心是劇本與演戲這件事。以上應該是可以值得一書的大事。
如是我聞，《茶金》的連瑜函；《斯卡羅》的溫貞菱這兩個女一都不是一般的角色，放諸在世界上的劇本上也是。她們角色的陰暗與幽微都是很難被觀眾掌握的信息⋯，沒有入圍是可惜/可想而知的事，但他們兩位對於角色的努力與入戲，我個人是深深佩服(當然可以討論其他的演法)。黃遠、夏靖庭(《茶金》、《斯卡羅》皆有)、周厚安如是。
好好當一位編劇，好好當一位剪輯/燈光…這個行業有太多人需要參與，需要資金與才華，如同各行各業，地才與天才都應該要有出頭的路徑。舞臺是世界，戲劇與演員的舞臺是可放諸世界的，不論故事是否只屬於臺灣，世界是舞臺。
讓這樣自然而然是事實，持續下去，就是專業與可喜可賀的事。我相信可以的。
題外，關於大自然的故事，中國人講了太少，中國人以前不是不環保，只是換一個說法：「道」，就是自然的道理，教人順應自然，與自然學習。但或許是文字的框架，使得中國人沒有原住民那種與大自然的牽絆，原住民朋友在大自然面前的謙卑透過習俗、手作、歌聲、舞蹈的種種總再再令人動容。
補充：在查資料時，才發現林心如六年多以前都在中國發展，他把自己最有體力的那些年留在中國的戲劇了(朋友說也是最美的時候)⋯⋯所以還沒有得過任何一座金鐘獎。
我是和平主義者(10/25稿)
I'd rather be dry, but at least I'm alive我想了想，我是和平主義者。我的意思是我不怯戰，我不避戰，但我會尋求最大努力去維持和平。
Rain on me, rain, rain
Rain on me, rain, rain - "Rain on Me"
小至家裡面的事務也是。
看著外面的世界（主要是文化上、中台之間）在引戰、在討債（挑釁），時不時又要調戲，覺得自由真好，特別可以用在這樣「生死關頭」的議題上。
自己的心是自己的戰場，我八年前在太陽花運動時就寫過了，這麼多年過去了，物換星移，人物與事實也真相了（歡迎大家提出疑問與討論），真心希望大家在自己的戰場有所收穫與心得。
中國之於台灣是個共業，不是心魔；確實像大人說的，需要台灣全體人民共同決定/建立我們國家的未來。這麼難的事情，有很多問題不在於領導者，而是人民自己的心與智。真心祝福台灣的教育！家庭教育、學校教育、社會教育、心理教育、醫學教育。最好的方式應該是，創造一個上下流動度高一點的社會，因為天才與智慧藏於民間各處。有錢或是有勢難造就奇才/七彩，因循守舊的成分居多，中國歷史已經講過許多故事。
#改革憲法 #憲法修正
有部分的人好像討厭 和平主義者，這我是可以理解的。假設是兩岸關係，一定會有一定程度的人認為中國常常欺負臺灣，可能是運動賽事上（身分不對等），可能是經濟交通上，可能是文化交流上(^_^)a…(好多，依照這樣的情境，應該要去討厭的是敵人，而不是主張和平的自己人。和平是手段，不是個性或本質。
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