在金曲三十五之前看到(Melody 35)

一個沒有自由的國家能造出這麼多賣座的Rapper，這麼自由的台灣HIP HOP造星怎麼落後這麼多？甚至歌詞都不用被和諧欸⋯

我在想，宋岳庭要是突然醒來知道現在HIP HOP主流在中國，祂應該馬上睡回去

來源串

回應1： hip hop 如果只是一種音樂形式，那自不自由並不影響他們推動這個形式的音樂。
台灣音樂產業沒落的不是只有hip hop, 相對來說，Hip hop還算有成長。

現在的娛樂環境，以往那種打造明星的模式，在台灣已經沒有了。
現在就是一個獨立製作當道，分眾的市場。
東西變的更有個性，更挑人聽。

回應2：台饒連東亞說唱圈都打不進去，層次太低。成天用auto tune自嗨，或是抽了點麻、刺青就覺得自己是gangster 。坦白說他們不是喜歡嘻哈，他們只是喜歡裝酷。
目前東亞洲說唱圈：韓國、蒙古、日本
每一個都屌打台饒
日韓不用說 這邊舉蒙古🇲🇳
你沒聽錯 就是我們印象中都是草原的蒙古

2020年 蒙古說唱大佬big gee @geemongolrapper 因為參與選舉，得罪地方政治派系，面臨死亡威脅。
正常人害怕的不敢繼續選舉，但big gee選擇出歌diss回去，扭轉整個風向。
這他們才是嘻哈精神，這就他媽才叫批判社會的勇氣，跟台饒那種裝酷過家家是截然不同的。
目前該首歌點閱率414萬，後來🇰🇷韓國饒舌圈還跟他合作。

沒有自由的國家

回應3：沒有自由的國家也是能孕育出有思想的作品的，只是這種作品傳播不容易，或是很多中國Rapper開始在歌曲中聊得越來越隱晦。

台灣嘻哈之所以沒有像中國一樣達到現在的高度是因為市場太小了。 無論再怎麼講究聽感，嘻哈畢竟是一種需要傳遞思想、文字的曲風，只有華語圈的人聽得懂其中玄機。 但中國又早就有了一個成熟的市場和審美，台灣rapper要在中國嘻哈樂壇討飯吃實在不是件容易的事。

於是日本不聽台饒、韓國不聽台饒、中國聽一點點台饒，連台灣人都只是有些人在聽台饒，終究無法形成一個成熟富有的產業。

還是有一些優秀且幸運的音樂人突破語言隔閡攻進了歐美日韓的主流市場，但還是少之又少，還常常曇花一現。
我很喜歡聽台饒，我希望台灣這群人的聲音可以被世界更多地方聽到，希望他們接下來能寫出更多了不起的作品。